تبرز في السينما الفلسطينية عدة أسماء لمخرجات استطعن إثبات موهبتهن في ظل ظروف إنتاجية ومعيشية خاصة للغاية، منهن نجوى نجار ومي المصري، وآن ماري جاسر التي عُرضت أفلامها في أهم المهرجانات العالمية، مثل كان وبرلين ولوكارنو.
مشاهد أعمال آن ماري جاسر لا تستطيع أن تفوتك سماتها السينمائية الخاصة، فهي سينما فلسطينية حتى النخاع معنية بقضية بلدها، لكن في الوقت ذاته تقدم أفلاما ذات مذاق مختلف، لا تتحدث عن الاحتلال مباشرة لكنه حاضر في شخصياتها التي تعاني لعيش حياة اليومية طبيعية.
شخصيات تتوق لفلسطين أرض الأجداد
أكثر الوجوه المتكررة في أفلام آن ماري جاسر هي للممثل الفلسطيني صالح بكري الذي ظهر معها في “واجب” و”لما شفتك” و”ملح هذا البحر” بشخصيات متنوعة لكنها تحمل السمات ذاتها التي تؤصل لسينما المخرجة نفسها.
في فيلم “واجب” صالح بكري هو الشاب الفلسطيني المهاجر إلى إيطاليا والعائد إلى بلاده للمساعدة في تنظيم عرس أخته، يبدو ظاهريا ناقدا لكل تفصيلة تقع عليها عيناه، لكن في الحقيقة وراء هذه الكلمات القاسية حب مجروح لإجباره على المغادرة خوفا على حياته بعد إنشائه ناديا للسينما مع أصدقائه يركز على الأفلام ذات الطابع السياسي، الأمر الذي أزعج السلطات الإسرائيلية.
سينما الطريق على هامش الحرب
فيلم “الطريق” أحد الأنواع السينمائية غير الشائعة في الوطن العربي بالشكل الكافي، فيه يقوم الأبطال برحلات عبر الطريق يستكشفون خلاله ذاتهم، سواء عبر العثرات التي يلاقونها أو الشخصيات التي يقابلونها.
لكن سينما آن ماري جاسر تنتمي في أغلبها إلى أفلام الطرق، سواء “واجب” الذي دارت أغلب أحداثه في السيارة التي تجمع بين الابن العائد والأب خلال توزيع دعوات الزفاف، أو “ملح هذا البحر” والرحلة التي قامت بها “ثريا” و”عماد” لزيارة يافا، أو “كأننا عشرون مستحيلا” الفيلم القصير الذي تدور أحداثه في سيارة تضم أفراد تصوير فيلم سينمائي يعبرون الحدود وتوقفهم دورية إسرائيلية تمنعهم وتنكل بهم فقط لأنهم فلسطينيون.
تسمح أفلام الطريق بالتركيز على عدد محدود من الشخصيات في الفترة الزمنية الخاصة بالفيلم، وتكثف كذلك العقبات التي يلاقونها، والتي قد لا يسمح السرد العادي بعرضها بالكامل.
والعدو الإسرائيلي حاضر في كل هذه الأفلام كظل أسود لا تتم مواجهته بصورة مباشرة، لكنه في فيلم “كأننا عشرون مستحيلا” يصبح العائق ضد استكمال رحلة تصوير الفيلم بسخافة الجنود واستخدامهم سلطتهم فقط لأنهم يمتلكونها أمام أشخاص عزل لا يرغبون سوى في تصوير فيلمهم.
وفي “واجب” لا يظهر تقريبا سوى الحديث الغاضب بين الأب وابنه بشأن دعوة أحد معارف الأول الإسرائيليين والذي كان السبب المباشر لسفر الابن عندما نصح الأب بتهجيره لنشاطه السياسي المتوقع، مما يراه الابن وسيلة ملتوية للإسرائيليين للتخلص من أبناء الأجيال الفلسطينية الجديدة لمنع بقائهم في أرضهم.
في الآونة الأخيرة كثرت الأفلام الفلسطينية التي تقدم صورة الحياة اليومية لسكان فلسطين، تلك الصورة التي قد لا يتخيلها المشاهد العربي بسهولة.
عبر هذه الأعمال نعرف أنه ما زال هناك حب وعلاقات أسرية تشوبها الاضطرابات، ودعوات زفاف تُقدم باليد التزاما بالأصول القديمة، وما زالت هناك سينما تخبرنا عن كل ذلك مثل أفلام آن ماري جاسر.
